Araştırmacılar, yaşlanmaya bağlı hasar görmüş sanat eserlerini saatler içinde onaran yapay zeka tabanlı bir araç geliştirdiler
Restorasyonun zamanını ve maliyetini azaltarak, bu teknik geleneksel yaklaşım için yeterince değerli olmayan resimlerde kullanılabilir
Yüzyıllar, yağlıboya tablolarda iz bırakabilir; aşınma, yıpranma ve doğal yaşlanma, pigment parçalarının döküldüğü yerlerde çatlaklara, renk solmalarına ve yamalara neden olabilir.
Konservatörlerin hasarları onarması yıllar alabileceğinden, bu çaba en değerli eserlere saklı tutuluyor; ancak yeni bir yaklaşım, eski sanat eserlerini saatler içinde restore ederek süreci değiştirmeyi vaat ediyor.
Bu teknik, hasarlı tablonun dijital bir yeniden yapılandırmasını oluşturmak için yapay zeka ve diğer bilgisayar araçlarından yararlanır. Daha sonra bu, dikkatlice eserin üzerine yerleştirilen şeffaf bir polimer tabakaya basılır.
Tekniği göstermek için Massachusetts Teknoloji Enstitüsü’nde lisansüstü araştırmacı olan Alex Kachkine, ismi kaybolan Hollandalı ressam Prado Adoration Ustası’na atfedilen hasarlı bir yağlıboya tabloyu, Martin Schongauer’den esinlenerek 15. yüzyıl sonu resmi olarak restore etti.
Resim son derece ayrıntılı olmasına rağmen dört panele bölündüğü, ince çatlaklarla kaplı olduğu ve boyanın döküldüğü binlerce küçük yamayla kaplı olduğu açıkça görülüyor.
– Alex Kachkine :
“Hasarın çoğu küçük, karmaşık özelliklere ait.. Tabloyu geleneksel koruma teknikleriyle restore etmenin yaklaşık 200 saat süreceğini tahmin ediyorum.. Yüzyıllarca bozulmaya uğramış.”
Kachkine, hasarlı alanların boyutunu, şeklini ve konumunu belirlemek için resmin bir taramasını yaparak başladı. Bu, onarılması gereken 5.612 ayrı bölümü belirledi.
Daha sonra Adobe Photoshop’ta dijital bir maske oluşturuldu. Eksik boya noktalarını onarmak için noktalar eklendi ve çevredeki pigmentlerle renk uyumu sağlandı. Desenli alanlardaki hasar, resimdeki başka yerlerden benzer desenler kopyalanarak düzeltildi. Bir bebeğin eksik yüzü, aynı sanatçının başka bir eserinden kopyalandı.
Maske tamamlandıktan sonra polimer bir tabaka üzerine basılır, mürekkebin akmasını önlemek için verniklenir ve resmin üzerine uygulanır.
Toplamda, hasarlı alanları doldurmak için 57.314 renk kullanıldı. Düzeltmeler, mükemmel şekilde hizalanmamış olsalar bile, resmi iyileştirmek için tasarlanmıştır.
Sonucu görünce Kachkine çok sevindi.
– Kachkine :
“Yöntemi çalışır hale getirmek için yıllarca çaba sarf edildi. Sonunda bu yöntemin tablonun hayatta kalan kısımlarını yeniden inşa edip bir araya getirebilmesiyle epeyce rahatladık.”
Nature’da anlatılan yaklaşım , yalnızca tabakanın düz bir şekilde uzanabileceği kadar pürüzsüz olan vernikli resimlerde kullanılabilir. Maske, orijinal sanat eserinde hiçbir iz bırakmadan, konservatörlerin çözücüleri kullanılarak soyulabilir veya çıkarılabilir.
Kachkine, bu yöntemin galerilerin, geleneksel restorasyonu hak edecek kadar değerli görülmeyen çok sayıda hasarlı tabloyu restore edip sergilemesine olanak sağlayacağını umuyor.
Ancak bir tabloyu kaplayan bir filmin kabul edilebilir olup olmadığı, izleme deneyimini engelleyip engellemediği ve kopyalanmış özellikler gibi belirli düzeltmelerin uygun olup olmadığı gibi dikkate alınması gereken etik sorunların da olduğunu kabul ediyor.
Oslo Üniversitesi Kültür Tarihi Müzesi’nden Prof. Hartmut Kutzke, konuya ilişkin yazdığı makalede, bu yaklaşımın hasarlı tabloların geleneksel tekniklerle mümkün olandan daha hızlı ve daha ucuza restore edilmesini sağladığını söyledi.
– Prof. Hartmut Kutzke :
“Bu yöntem, aksi takdirde kapalı kapılar ardında saklanacak olan nispeten düşük değerli resimler için muhtemelen en uygunudur ve ünlü, değerli sanat eserleri için uygun olmayabilir. Ancak, hasarlı resimleri depodan çıkarıp yeni bir izleyici kitlesinin önüne çıkararak halkın sanata erişimini genişletebilir.”
